Nadrealno čudo Godzille protiv Mothre (1964.)

Toho svemir uvijek je djelovao prema različitim pravilima. Gradovi bivaju sravnjeni s zemljom i ponovno izgrađeni za nekoliko dana, ali premije osiguranja nikad ne rastu. Postojanje divovskih čudovišta, čak i onih iz svemira, uzima se zdravo za gotovo ('Auuu, sranje, opet dolazi onaj glupi Baragon'), ali ubacite humanoidnog vanzemaljca u mješavinu i neizbježno će se suočiti sa sumnjom i sumnjom ('Jesu li stvarno si SIGURAN da si izvanzemaljac?”). Vidovnjaci i golemi roboti uobičajeni su, a samoobrambene snage pune nade uvijek bacaju isti niz oružja koje nikada u prošlosti nije djelovalo.

Kao the Godzilla franšiza je marširala kroz 90-e i početkom 21. stoljeća, činilo se da postaje čvršće utemeljena u razumljivoj i prepoznatljivoj stvarnosti. Ljudski likovi bili su uvjerljivi, čak i pomalo umorni od svijeta, suočavajući se s čudovištima na isti jednostavan način na koji bi se nosili s tajfunom, začepljenim zahodom ili dosadnom starom invazijskom stranom vojskom. Ogromni radioaktivni gušteri i troglavi zmajevi na stranu, svijet u kojem su živjeli i radili izgledao je i osjećao se kao naš.

Ipak, bilo je vrijeme...na početku franšize i često pod vodstvom redatelja Ishira Honde, kada su stvari postale stvarno jebeno čudne, kada su slike ravno Salvadora Dalija, Andrea Bretona ili Luisa Buñuela umetnute u stvarnost Tohoa svemiru, a nitko od ljudskih likova zapravo nije previše pazio na to. To je apsurdan, bizaran, krajnje nepredvidiv svijet koji sam oduvijek želio naći kako me svako jutro čeka ispred ulaznih vrata.

U King Kong protiv Godzille (1962) , Kong se stvarno napuše, a zatim otpluta natrag u Japan vezan za skupinu svijetlocrvenih balona. Godzilla i golemi rak guslač Ebirah igraju partiju odbojke s ogromnom stijenom u Godzilla protiv morskog čudovišta (1966). Dok je plivao od otoka čudovišta do Japana Godzilla protiv Gigana (1972.), Godzilla i Anguirus međusobno razgovaraju na iskrivljenom engleskom putem balona s riječima u crtanom stilu. I 1989 Godzilla protiv Biollantea preveliki negativac je zli ružin grm.

U većini filmova koje franšiza ima za ponuditi, postoje velike i male glave, ali za zapanjujuću neobičnu High Strangeness (kako bi je Jack Webb nazvao) ravno iz nadrealističkog pokreta s početka 20. stoljeća, nema vrhunskog filma iz 1964. Godzilla protiv Motre . Ako film gledate s ispravnim načinom razmišljanja, obustavljajući nevjericu i prihvaćajući sve umišljenosti Toho svemira, nije ništa strašno. To je još jedna japanska fantazija o divovskom čudovištu, iako s blažim dodirom od većine. Ali ako napravite nekoliko koraka izvan mjehurića i razmotrite slike kritičnijim okom, pa... moj Bože.

Budući da se velik dio filmskih slika može pratiti izravno do Hondinog manje viđenog originala iz 1961. Mothra , moramo napraviti korak unatrag. Prvo i najvažnije je pitanje, tko je, dovraga, mislio da bi bilo dobro napraviti ogromno čudovište od prokletog MOLJCA? Što će prokleti moljac uopće učiniti, zar ne? Pojesti golemi džemper? Mislim, još od djetinjstva uvijek su me ježili moljci, ali to očito nije imalo nikakve veze s odlukom.

opširnije: Kratka povijest Mothre

Nakon objavljivanja pregršt znanstveno-fantastičnih i fantastičnih filmova nakon '54. Gojira ( Rodan , Misterijanci ), Honda i producent Tomoyuki Tanaka htjeli su isprobati nešto novo. Željeli su simpatičnije čudovište, čudovište s jasnom svrhom, koje će doživjeti transformaciju i koje će biti elegantno i lijepo. Također su htjeli nešto malo ženstvenije nego što su radili do tada u nadi da će privući veću žensku publiku. U redu, dakle, divovski prokleti moljac.

Iako je film dosta posudio od obojice King Kong i Gojira (što je bilo malo suvišno s obzirom na to koliko Gojira sama posuđena od Kong ), Mothra imao potpuno drugačiji osjećaj. Unatoč svim standardnim zamkama divovskih čudovišta (zgrade koje se ruše, ruše brane, beskorisno vojno oružje, gomile koje bježe u panici), bio je to više bajka nego film o čudovištima. Unatoč onome što je izvorna reklamna kampanja obećavala, bio je to puno nježniji film. Bila je to i glazbena komedija s nekoliko velikih produkcijskih brojeva i komentarima o okolišu, vjeri, nuklearnim probama, kapitalističkom izrabljivanju, pohlepi, imperijalizmu i političkim napetostima između Japana i Zapada. Čitava ta zbrka tema, zajedno sa simpatičnim (iako nespretnim) čudovištem je napravljeno Mothra prekretnica za Tohovu kaiju eigu. To je bio model koji će Toho slijediti od tog trenutka nadalje, uspostavljajući žanrovski miješajuću 'japansku znanstveno-fantastičnu fantastiku' kao žanr koji se odmah može identificirati za sebe.

pročitajte više – Objašnjen kraj Godzilla: King of the Monsters

Šarmantno čudan poput originala Mothra bilo, svi čudni sitni dodaci koji su ga učinili takvim bili su pojačani za nekoliko stupnjeva za Hondino potrebno praćenje tri godine kasnije. A od najnovijeg filma o Godzilli, 1962 King Kong protiv Godzille , bio je takav poraz da je bila laka odluka suprotstaviti guštera moljcu u nastavku. Rezultati su bili, pa, čudesni.

Dopustite mi da izvučem samo nekoliko nasumičnih slika, s obzirom da se čini da ih svi ljudski karakteri prihvaćaju kao dane.

Na početku filma tajfun izbacuje golemo jaje na obalu blizu japanskog ribarskog sela. Mislim na ogromno kokošje jaje na pet katova, koje samo sjedi na plaži. U ostatku filma, jaja svih vrsta bila bi referentna točka koja se ponavlja, a samo divovsko jaje bilo je u središtu priče: tko ga posjeduje, treba li ga vratiti pravom vlasniku, koliko se može zaraditi off it. Usprkos svim pričama i svađama o velikom jajetu, vrlo je malo nagađanja o tome što bi moglo biti, znate, unutar . Dobivamo ponavljajuće rezove na divovsko jaje koje stoji na plaži siromašnog ribarskog sela dok ljudi obavljaju svoje dnevne rutine. Ovo jaje od pet katova jednostavno postaje dio prihvaćene stvarnosti.

pročitajte više: Godzilla: King of the Monsters – Kompletan vodič za uskršnja jaja

Divovsko jaje kupuje pokvareni konglomerat pod nazivom Happy Enterprises. Prva naznaka da bi se moglo dogoditi nešto sumnjivo, osim svog zlokobnog smijuljenja, jest da je 'Happy Enterprises' poznat po izgradnji tvornica i industrijskih kompleksa. Tek nakon nabave jajeta odlučuju se upustiti u estradu, pretvarajući jaje u sporednu atrakciju.

Govoreći o sporednim atrakcijama, ubrzo nakon sklapanja ugovora, izvršnog direktora tvrtke Happy Enterprises posjećuju blizanke Mothra, dvije sićušne telepatske vile identične blizanke koje se magično pojavljuju u njegovom uredu. Oblače se u bijelo krzno, govore brzo uglas i imaju tendenciju zapjevati (obično istu pjesmu) čim im kapne. Preko njih saznajemo da jaje pripada Mothri, božici zaštitnici mjesta za nuklearna ispitivanja Infant Island, i da ga ona želi natrag. Blizanke glume Yumi i Emi Ito, koje su u to vrijeme bile iznimno popularne u noćnim klubovima kao pop duo The Peanuts.

Kad se pojave i počnu postavljati zahtjeve, nema trenutka kada bi ljudi normalne veličine u prostoriji zastali i vrisnuli 'Što je to, kurac?' ili otrčati u kuhinju da zgrabi najbliži sataru. Što biste, dovraga, učinili da se dvije djevojke visoke 18 inča odjednom pojave tamo u kutu i počnu vas koriti? Daleko od toga da ga je uopće zaprepastila iznenadna pojava dviju minijaturnih žena u bijelom krznu, direktorov prvi poriv je zgrabiti ih i učiniti dijelom reklamne kampanje.

Kasnije na otoku Infant vile blizanke (unisono) pokazuju posljednju mrlju zelenila na pustoši inače oštećenoj radijacijom. Također saznajemo da je Mothra blizu smrti i mrzovoljna. Kad na kraju vidimo Mothru (koja često vreba iza drveća) i jaje u istom kadru, možete razumjeti zašto blizu je smrti i mrzovoljna. Mislim, prokleto jaje je osam puta veće od stvorenja koje ga je snijelo! Znam da je ona čarobna božica i sve to, ali kako je to, dovraga, uopće uspjelo?

Zatim dobivamo nekoliko produkcijskih brojeva i blizanci pjevaju neke pjesme, uključujući njihovu nečuveno zaraznu himnu Mothri.

Kad Godzilla izroni iz voda u blizini ribarskog sela, čini se da su ljudi daleko više zabrinuti da bi mogao nekako oštetiti jaje nego da imaju 350 stopa visok radioaktivni gušter koji gazi prema njihovom gradu.

Blizanci, koji se nose u maloj kutiji od mahagonija radi praktičnosti, ponovno pjevaju svoju himnu Mothri.

Kada se jaje konačno izlegne tri četvrtine puta kroz film, otkriva dvije ogromne sive segmentirane ličinke moljca koje se neko vrijeme migolje u pijesku. Nemajući nikakvu drugu obranu na raspolaganju, poprskaju Godzillu tekućom svilom tijekom vrhunske bitke u filmu. Čini se da Godzillu to jako nervira. Uvijek sam se pitao zašto ih jednostavno ne zgazi, a možda zapravo to i pokušava učiniti kad se spotakne i padne u ocean.

pročitajte više: Što je pošlo po zlu s Godzillom 1998?

U redu, da, jaja, posebno ona divovska, igraju ulogu u japanskoj simboličkoj umjetnosti već jako dugo vremena. Nisam baš siguran za velike ličinke moljaca. Ipak, kada stvari poput sićušnih blizanaca koji pjevaju i mrzovoljnih moljaca izvadite iz konteksta prilično realne priče, one se čine smiješnima i bizarnima. Ali to je oduvijek bila magija vizionara Honde i njegovog majstora specijalnih efekata Eijija Tsuburaye da su mogli uzeti te slike i pretvoriti ih u priču na krajnje prihvatljiv i uvjerljiv način, slično kao što su to radili nadrealisti. Honda je navodno nekoć sanjao o tome da postane umjetnik, pa možda nije tako teško misliti da postoji izravna veza između nadrealista i njegova vizualnog stila. Za početak se ipak bavio nekim prilično nadrealnim materijalom. Do danas, svaki put kad gledam film još uvijek očekujem da će neki lik, možda onaj okorjeli novinski urednik, podići pogled sa svog stola i komentirati: 'Oh, čini se da se sat opet topi.'